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口无遮拦

镜头可以看出安哲的独特美学风格,布景也十分不错,但这片子的符号用的实在也太多了!对于我这种对希腊近代史几乎没什么了解的人来说,看的多少有点煎熬了。 可能政治电影还是要放在当时的时代背景下来看,否则多少会有点脱节。我的理解是,这片子里的劫持者代表了左派,被劫持者和监狱里关押的罪犯则意味着希腊民众,而狱卒与管理者则代表了希腊军政府。军政府说左派劫持了民众,但实际上民众与左派相谈甚欢,只是当权者听不到而已。左派带来了文艺,民众被文艺所感染,而军政府则因此感到了害怕。 不过其它的部分,比如律师的那条线就没怎么看明白,应该和希腊当时的历史事件有关吧。 总而言之就是安哲风格拍政治电影确实多少有点不合适了,这种隐晦的手法拍精神世界非常不错,但拍政治事件就疑似有点怪话了。

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7/10。小樽的雪温柔了整部电影,它才是主角。女孩叫“新春”,日本高清视频在线一本视频最终所有人都开始了新的生活,雪终于停了。最喜欢母女抽烟一段,很可爱。有太多致敬《将草莓放到小洞里榨汁可以吗》的地方,独特性少了点。看到后半段才意识到是个同性故事,父亲的第二次出现(开灯)仿佛进一步“美化”了遗憾。太着重人物的情绪,缺少了可回味的东西。

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安哲成名作,以阴暗的政治寓言控诉1936年希腊独裁统治的腐朽与堕落,剧本架构始于暗杀,进出于监狱,终于枪决,寓意压迫,挣脱与妥协,暗无天日的结局就如压在每个人心上的牢笼一般,没有希望。 青涩的安哲非常急于炫技,长摇镜头泛滥到审美疲劳,360度只能算是热身,之后再急转180度的镜头比比皆是,虽对环境叙事以及节奏加速推动力强劲,但是也放大了安哲人物调度呆板和镜头冗长的缺点,超脱于时间束缚的诗意未能磨平刻意的棱角,这需要时间的沉淀得以改进。